新书推荐：陈郁《嘉树堂读书续记》

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《嘉树堂读书续记》

内容简介

《嘉树堂读书续记》收录了陈郁先生关于金石书画方面的文章17篇，是《嘉树堂读书记》和《嘉树堂读碑记》的姊妹篇。内容以秦汉以来的金石碑帖为主，兼及书画，从释文考释、传拓历史、版本考据等多个角度，阐发了自己的独到见解。还对曹仲经、王楠、刘喜海、吴大澂、翁同龢等金石家的活动做了深入细致的研究。行文深入浅出，流畅又不失典重，具有较高的学术价值和学术普及价值。是一本适合古籍碑帖爱好者阅读的学术普及著作。 

前言摘录

傅斯年当年曾劝诫考古工作者，西方科学的考古方法传进中国后，人们开始用新观念来思考中国历史，既有科学的怀疑，也不免矫枉过正。为构造出能够反映进而分析历史真实的框架，就必须寻找考古学意义上的证据。于是他在李白《长恨歌》“上穷碧落下黄泉”后，加改了一句“动手动脚找东西”。如今，“动手动脚找东西”不单单成为考古工作的名言，也已具备了更加广泛的含义，尤其特指读书考证者检索文献，从书本上找材料。开篇提起傅斯年的这句名言，或许因为近些年来我喜欢埋头于考证的缘故。

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从本书中很容易发现，我至少会从如下几个地方“找东西”写文章。一日记，如《碑版最究心：谭献日记中的魏稼孙》《从日记看翁同龢对碑帖的考据》二文，尤其是后一文关心的是鉴别碑版所使用的考据点，并以历史发展的眼光来看待这个问题，即考据点会有个发展变化的过程。二方志，如《汉中地方志中的摩崖石刻》一文，力求为摩崖石刻的传拓和考据，从方志中“找东西”，描绘出一幅背景图画，有点历史的意味。三金石学稿钞本，这是近些年来我比较喜欢翻阅的一类书，为此入手了上海书画出版社、社会科学文献出版社等出版的相关大型丛书，计一百多册。而本书中《王仁俊〈金石三编〉中的“匋斋藏石记”》一文，尽管纯粹是对金石文献的梳理，但也时刻关心着碑版的鉴别问题，特别提到了《爨宝子碑》，希望为碑版的研讨增益。

本书中更多的是读书过程中随笔性的、感想性的文章，有的带有些许学术探讨性质。如《民国间安国宋拓本的出现及对其的怀疑》一文，涉及民国碑帖作伪一大“要案”，即宋拓石鼓文及泰山刻石的真伪问题，同时附带性地再次点出上海秦氏艺苑真赏社影印碑帖中存在“动手脚”问题。关于安国旧藏宋拓石鼓文真伪问题，马成名先生已有文章予以揭露，所论基本得到业界的认同，而拙文希冀为之提供一个可供参考的历史文献类的叙述，可谓一个长篇脚注。

与之类似的是《杨量买山地记真伪之辨》一文，差不多在写此文的同时，我写有《杨量买山地记善拓经眼记》（载《书法丛刊》2022 年第3 期），通过若干件该摩崖石刻拓本的比较以及先贤墨笔题跋所示信息，对学界流行的说法作一商榷，而收入本书的这篇小文亦可视作一个长篇脚注，是一种综述。

与以前小册子不同的是，本书集入几篇有关书画的文章，虽然广义地看，一切文字及图像都是文献资料，这样做无非是因为书画除了有欣赏价值和功能之外，更重要的是，也是可以用来读的，周亮工收藏书画的名著就叫《读画录》，并影响至今。甚至如同清初史学家张瑶星在给周亮工《读画录》写序时说到：“画之兴也，其与书契并始乎。”无论读画也好，读碑也好，最终要读书。书中四篇文章（《金琮向沈周求画》《邹之麟送芋头》《新得阎尔梅手书七律三首》《何绍基楷书〈进学解〉》）读的是书法，发微出一些东西，也算是一种微观文献的观察及考证。

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内页试读

内文节选

《静水深流：行走拍场的智慧》

艺术品市场也是一个投资的市场。我们可以把投资市场划为三大类：第一是资本市场，包括股票、债券等；第二是不动产市场，包括房子等；第三就是艺术品市场，书画是这个市场中最大的交易品种。

这三个市场之间是有区别的，他们各自交易的商品不一样。资本市场，例如股票，完全是标准化操作，同一只股票，每一股的权益、价值都是一样的，而且在同一时间点的价格也是一样的，投资者可以快速完成交易，而且流动性比较好，你卖了股票后，第二天钱就到帐了。这个市场的商品是同质或均质的。

不动产市场，例如房子，它的质地相对来说也是比较统一的，每平方米多少钱，明码标价，同一项目、同一房型的不同房子之间，虽然不像股票那样价格完全一致，但基本也是能够用标准化来衡量的。不动产市场的流动性相对尚可。

艺术品市场，与以上两个市场有很大差异。张大千的画作，有一两亿元一幅的，也有几千万元一幅的，还有几百万、几十万元一幅的。为什么会这样？因为不同画作的质量是不一样的。也就是说，这个市场中，即便是同一种商品，不同个体的质地是完全不一样的。换个角度来说，就是这个市场中，不存在商品的标准化。这个市场的商品是异质的。

艺术品市场，交易场所也是分散的，今天嘉德在拍卖，过两天保利也要拍了，前不久苏富比刚刚拍过……它的交易是分散的，没法统一进行。而且，艺术品市场的流动性也非常弱，当你需要变现时，不是说你想今天以什么价钱卖出去，就能够卖出去的。

虽然艺术品市场中，它的商品属性与其它投资市场是不一样的。但是艺术品本身也具备了保值、增值的特性，是可以进行投资的，所以说从投资学的角度来说，艺术品市场也是可以通过一定的分析模式来分析的。不过，我并不赞同国内的某些媒体经常制作的、反映书画市场价格波动的曲线图，今年张大千价钱是多少了，平均价钱是多少，去年是什么样的，等等。尽管我认可他们这种努力，但是我认为他们这种做法是违背科学规律的，因为艺术品市场中的商品之间是不一样的。卖到1000 万元的张大千画作，与以5000 万元成交的张大千画作，根本就是两码事，不能笼统地进行算术平均分析，这就是艺术品市场的特殊性，也是它最有魅力的地方。

艺术品市场的门槛相对较高。对于股票市场来说，退休的老阿姨、卖茶叶蛋的老奶奶，都可以参与，但艺术品市场就未必是他们能参与的，这不完全是资金实力的问题。很多资本雄厚、实力超群的人也不一定能进入艺术品市场，一个重要的原因是，其他市场中关于商品的很多基本概念，在这个市场中是完全不适用的。

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参与艺术品市场时，有一种判断是在拍卖过程中进行的，这就是对市场人气的判断。如果某件拍品，在竞拍的时候人气很旺，很多人在参与，那么最开始想买这件作品的人，他的心气也在不断提高，往往会出比计划中更高的价钱。

很多藏家参与拍卖的经验很丰富，对很多竞拍对手也会比较了解，如果他看到某位眼力很好的香港藏家在积极参与，某位研究非常深入的台湾藏家也在积极举牌，他本来准备出四五百万元买这幅画，最后出价到八百万、一千万元都有可能。因为他认为这么多懂行的人在竞买的东西，肯定是难得的好东西。

我可以举个极端的例子，是关于沪上收藏家刘益谦先生的。十几年以前北京的一场拍卖会上，那天我也在，拍卖会正进行得热火朝天的时候，刘益谦到了，办好号牌以后直接进拍场，这个时候场内一幅画的拍卖竞价进行得异常激烈，他刚进来，也不知道拍的是什么，就跟着举牌了，一路举下来，最后大约是四五十万元把那幅画买到手。后来，服务人员把单子送过来，他签单时才知道，原来是一幅张大千的花卉。

他的这种行为，纯粹是临时根据市场状况作出的判断。刘益谦用一种调侃的方式来解释自己的这种行为：“我就是傻，我不懂的，我无非就是有点钱。”但我认为，他的这种做法还是包含有深刻的道理的，绝不是盲目和冲动的。据说这幅画前几年还卖了两三百万元。

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提问：对于很多对收藏有兴趣的年轻人来说，在资金不足的情况下，如何搞收藏？

陈郁: 资金对于收藏来说很重要，但不是最重要的。如果你真的热爱收藏，不要把资金当作不可逾越的障碍。就像我刚才谈到的，有些金石碑帖很有收藏价值，而且还是很便宜的。不久前我和嘉德古籍善本的专家聊天时，还谈到一件重要的碑帖，价格也才一万多元。量力而行，收藏自己资金实力之内的精品、罕见品、特殊品，就是一名合格的收藏家。

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图书目录

END

书  名

嘉树堂读书续记

定  价（元）

60.00

著  者

陈  郁

出版日期

2023年5月

开  本

32开

ISBN

978-7-5010-8032-8

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供稿：艺术图书中心

编辑：零露

文物出版社

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